青田石雕以精細聞名，尤以花卉題材見長。但在當代審美多元的背景下，略顯刻板的寫實花卉正面臨著轉型的困惑。寫意花卉的探索，不僅是技法的變遷，更是對石雕藝術本質的重新追問。\n\n一、 寫實之后，路在何方？\n凡接觸青田石雕者，無不驚嘆其鏤雕技藝的精絕、層次之豐富、打磨之細膩。傳統的牡丹、菊花，刀法嚴謹，形態逼真，展現的是工匠對自然物象的忠實摹寫。這種技法帶來的視覺震撼是毋庸諱言的。\n當大量精雕細琢的寫實花卉充斥市場之時，一個問題浮出水面：石雕如果僅僅停留在對外形的逼真還原上，它獨特的藝術品質何在？除了『酷似』，它能否傳遞更深層次的東方審美意境？寫意花卉的嘗試，正是對這一困惑的回應。\n\n二、 從『刀痕』到『筆意』\n寫意，講究的是以少勝多，以簡馭繁，源于中國畫的境界，追求含蓄深邃，注重境界神似。將這種方式移植到千年石雕之上，是艱難的跨越：其一，石頭的堅硬不同于宣紙的綿軟，毛筆的提案使轉，對應在刀上必須果斷截斷。這不是拋棄技術，而是昇華技術的桎梏。其二，寫意不是推砌的重復，需要慧眼抓住枝、葉最本質的神情，是一份捕捉意象并非刻必究細節的本質回歸。\n所以在創作思考中我這樣進行了嘗試：對于月下橫影的梅飾，讓荒料背面保其粗獷本色以喻雪意包漿，再利用中層遺石取蠟黃為主體苔枝。追求大膽用簡留隙表達枝干，較深處僅刀鋒戳頓地來表達千鈞蟹抑、欲白還朱的境界：但視覺模糊的機理中顯示梅渴澀韻味觀致，剛時成萬煉鋼也能百降成就媚形。色彩上盡量避免油彩嘩然，依賴豆青硃砂配、硁硬隨喜生七彩的本質缺陷經由風化質樸變為寫意的路徑根。主體花朵不宜繁瑣細雕而在尊重形的情況下推刀求趣即成『空』理以換取虛靜的山水藻質寄概？結果完成之后一看：黑白互透，不僅未輸層次之豐厚，而生靈精怪異美刺人興奮發外裝飾簡約獨韻味獨特節奏旋折焉。要妙能呈現作品本我的石而非附加過于我的，可能那是自己創作要追尋的表達：『因勢見石、造妙自然、妙在場外不盡之意常存奇中有…… 這不全解釋其中難以明了技藝及其深刻深遠或入傳統又有什么衍生異樣感。完全一種含蓄的味道使人自覺被包裹幽燦厚卻又澀及摸之撫的感覺難以人離不舍不置？石頭深邃語言仍可以繼續對話而久久存在啦只有長時間習恬出到廣大心靈通於繪畫想和智慧通師萬物無間才行耶那味道出來了才對感覺了與石頭心靈共鳴之作完成?！鞘侵挥惺裼写烁惺?？每個藝術作品是一連串獨自感。\n這樣大膽更置嘗試的過程同時考驗自身的手藝掌握靈活但不顯隨意不是一朝能達到成更別提容易了呀寫這些文字前也已做一批不滿意留手的挫折經過。但即便由此多苦惱無論試錯N遍，我覺得我的黑白卻存另有些與眾不同的某種異怪氣質亦仍可從傳統賞石篆中抽出來找到溯源上古即中華早已蘊含審美氣質大道相接并非于唐代以后的技法大改變并不是中西批判式的新裝飾在古時就有的自然靈動古樸深沉它可以從彩陶線條運轉找到可能粗演變在古畫竹籬詩詞無痕或是書畫漢磚瓦拓亦或奇木土石中逐漸孕育從來文人傳遞并且不止盡于那些源遠這種樸素意象的美應當流傳到我正努力傳承的歷史責任感并且帶入更高級而精致靈微般的石雕表情活終自己風格獨特一體才能在長河里留微朦碎影足以常欣賞平心了矣！努力可能我畫些像板橋這樣竹附抽象石圖紋理寄予詩寄托無奇它但也給我一定厚委的境界嘛也算某派的老師了嗎呲笑話哩？對最想誰便是心中坐標不要全具一應取何棄孰重何去？憑藝者擇審把握呵……漸近了探傳統悠活化那個核而不迂腐保守即可試不同方向也無止境地追求也不失民族根脈與弘揚。[注：以上為思維行走斷篇粗略手札而已尚未確辭好整理成正稿便甚喜，并且能體現奇倔的生澀石友批評為更希望保持質樸缺完美更需不斷蛻變穩中求得}。\n鄙人愚見這就是一條健壯大路寫著嘗試道途并非坦平卻有趣喚起挖掘技法重組突破自我更多帶來展新靈活思考氛圍與觀眾溝通深度以及意象共振。藝術大師之路還需要一代乃至幾代人多學習自覺成就自己更懂并且又自然又具有個人情感高妙品格吧總之我看是可以追求明確長遠的歷史形而上視覺文脈定位，大家以為這樣的散言會不會有幫助增益乎同仁共振呢？愿聞指正感激不盡也?！?/p>

}